北宋早期"登封窯"白釉深剔花菊花紋蓋罐

A FINELY CARVED 'DENGFENG Kiln' JAR  AND COVER, 

An early in Northern Song Dynasty

(A.D 960-1020)

 China,  Henan Province ,Dengfeng

 Cizhou Ware system

高: 13公分   Height: 13cm

                                           

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 ( April-May 2016 advertisement 廣告)   

                                              

深剔刻花 緣起....origin....(Three-dimensional carving)

由一個開始興盛的朝代,醞釀發展起來一種既華麗又莊嚴,而又帶著有純樸的北方風格所製作出來的生活器皿; ....這種深剔花雕刻 (Three-dimensional carving)的風格由五代晚期一直延伸到北宋中期左右.... 至於是如何的啟發這種剔雕技巧的 ? 有學者認為可能起源於模仿 漆器的"剔犀", 或是石雕技術,,也有可能,但我依據驗證的資料看認為木雕,甚至金銀器或者玉器雕刻等等 都有可能啟發這種在瓷器上技巧的運用, 因為這幾項使用的題材.紋飾,也都接近磁器上所表現的紋飾 (如附圖)..尤其是許多窯口的器型,紋飾,表現技巧和題材,它們的發展初期都與金銀器 息息相關 ;                                                                                                                  

唐代 金銀器上的"鏨金",啟發了瓷器上剔花技巧 Gold and silver utensils.

遼代的貼金石雕枕, 側面的刻花與瓷器上的一樣 stone carving.
(圖取自 CANS雜誌)

遼代穿蓮水鴨帶頭,類似瓷器上側刀刻花的效果   jade carving.
(圖片取自google 網路)

宋代的漆器雕刻  lacquerware.

深剔雕刻,它是起源於哪個窯口 ?(窯口 Producing areas ) 至今並沒有一個明確的依據,不過筆者認為應是五代的耀州"黃堡窯" ,耀州窯不僅是歷史悠久,前身且在五代時期,已經是燒製進貢給五代王朝"後周" "柴世宗"的"柴窯",其聲名顯赫 !

"耀州窯"在五代時期所制作的深剔花產品,其成熟度很高,作品很精緻(附圖C1.C2), 並且在登封的"前庄窯"與附近的"曲河窯",它的細線劃花產品技巧是晚於"耀州窯"的 ,有可能是學習來自"耀州窯";
而在南邊的河南"禹州鈞台窯"址,也有出土器型跟五代時期類似的減地剔花水注,時間至少在五代晚期,可能稍晚於"耀州窯"(見附圖);

磁州窯系剔花尤其深剔花,是磁州窯中的高端產品,  這一類的磁州窯風格產品現在經由考古發掘報告,主要產地在於 河南省的"登封市" 宣化鎮的"前庄窯"地區, "前庄窯" (又稱"白沙窯" 因為臨近白沙水庫),該窯起源於唐代時期;
其它生產的窯口除"耀州窯"外還有"定窯","當陽峪窯","磁州窯", 禹州"鈞台窯",以及

"魯山窯"等; 但是以 登封"前庄窯"它的產品,除了工精緻之外,它生產的時間較長,產品種類較多;

這類的雕刻技巧,所運用的是高浮雕技術, 我們從現有的例子觀察,它運用"減地法"雕刻,使用刀具劃出所要的紋飾圖案後,再慢慢用側刀或平口刀,將不要的地子去除....在開始較初的階段(在五代時期到北宋初 )多數產品下刀刻得比較深,地子去除的比較平,儘量不要有使用側刀後留下的凸起的地子(參考附圖 9,17) ...而發展到了後面階段,大約接近北宋早期以後,就開始刻得比較淺了,少數產品的地子剔得比較平,大多數則經常會留下清楚明顯的側刀,地子也沒有剔平;

**發展模仿....development of....

 "定窯"也有這類深剔花產品,如附圖的 一件"定窯"五代深剔花牡丹紋執壺, 同樣是深剔花產品 耀州窯深剔花,雙流壺 (圖.18) 佛利爾美術館收藏 FREER GALLERY OF ART  ;  還有一件現藏於"定縣博物館" 北宋早期(995年)的白釉淨瓶,高60公分(圖19) 腹部上下立體蓮瓣中間則剔地刻出花卉紋;

早期"當陽峪窯"與"磁州窯"剔花刻工較淺(參考附圖 11),並沒有像登封窯,或耀州或定窯下刀那麼深剔雕刻 , 到了大約北宋中期轉變發展成一種風格比較活潑的淺剔花產品(參考圖11-1, 11-2), 這其中又有幾種不同的表現方式,,一個是"白釉剔花"一個是"黑釉剔花"與"白地黑釉剔花"與"白(黑)剔花加綠釉"產品....
大約到了北宋中期"當陽峪窯"與"磁州窯"發展出較活潑的淺剔花風格是否是受到北方"定窯"的影響 ? 答案是可能的, 因為"耀州窯" 後來並沒有發展出淺剔花風格, 而是直接發展出了側刀雕刻風格,反而變成刻花; 而當陽峪與磁州這兩個窯,它的許多產品都模仿來自於 "定窯"!
下面敘述"定窯"的剔花發展....
"定窯" 在較為圖案式的深剔花刻工之後有發展了淺剔花刻工, "定窯"的這類淺剔花雕刻產品可參考 巴黎"居美博物館" 有一件(白釉蓮瓣刻花龍嘴執壺 ,附圖21) 肩部紋飾即是, 這一件的雕刻風格比較接近北宋中期以後的"窯"刻花風格 ;另一件法國"國立亞洲藝術館"的一件(白釉刻牡丹紋葫蘆型執壺 ,附圖 22), 這件執壺它的剔花雕刻風格與北宋早.中期的"越窯"浮雕式剔刻花風格相似;  還有河北"定窯博物館"的一件(白釉鼓釘獅紐牡丹紋蓋罐 圖23 )這件的剔花淺,生產的時間較晚一些;

"耀州窯"深剔花技巧,發展到了接近北宋中期時,開始出現使用深深的側刀刻下紋飾的地子,而不剔平底子 , 代表性如 : 北宋(1048年)陝西李氏家族墓所出土一件"耀州窯" 青瓷深刻花罐, 完全以深側刀刻出紋飾 , 而這個時期也正是"耀州窯"的剔花與刻花工藝的過度期,過不久完全被大家所熟知的"側刀刻花法"所取代,它的風格活潑,發展延續的時間很久,一直到元代 ;
而且它的影響還使周邊的窯口形成了 "耀州窯系",甚至,連遠至廣東地區的窯口,都有模仿其產品;

不過奇怪的是,為何"磁州窯"的剔花工藝並沒有演變成如"耀州窯"與"定窯"般的側刀刻花法?!
而 "耀州窯"與"定窯"這兩大窯卻都發展出了風格活潑的_側刀刻花法 ?!
 ---其中最大原因或許是"耀州窯" 的工藝發展一直受到了南方的"越窯"所影響 ,"越窯"到了北宋中期發展出了 側刀刻花技巧的工藝, 而"當陽峪窯"與"磁州窯"從深剔花到淺剔花,風格只是稍微改變得比較寫意而已 ;

其實,從各個窯口的發展與歷史演變我們可以知道,不同窯口之間它的燒造技術,技巧.紋飾...等等,之間會互相學習. 模仿,甚至工匠之間也會相互交流;
眾所周知,五代的耀州窯發展階段,它的紋飾.雕刻工藝技巧許多來自於南方的"越窯",定窯與越窯在器型紋飾上也時常有雷同的地方,,龍泉早期承襲越窯，湖田窯與定窯也是 ;
大多數的窯口它們的工藝發展,既存著互相影響學習,也存在著相互競爭的關係,,既要求發展,也要求自己的風格,我們也可以經常發現,..哪一個窯口有暢銷的產品時,它的紋飾,器型,別的窯口亦會跟著模仿,情形就跟現在我們的社會一樣 ;
經常可以在一些窯址發掘中發現其它窯口的產品殘件,例如: 在"耀州窯"址發現"越窯"的殘件破片;在"越窯"窯址發現有"定窯" 的殘件; 而在"汝窯"的窯址也發現有"越窯" 產品破片....等等!

**真品與仿品的區別 ?!  The difference between original and counterfeit products in ancient times____  

釉的質地不同, 老化與皮殼,工藝製作細節....

glaze raw materials, aging, detail Differences.....

第一,在我檢視與接觸了至少有二十多件這類的高級仿品,一方面再與相關的物件,殘件和相關研究資料比較的結果; 真正老件與仿品使用的"釉",在材料上的成份上不同, 而表現出不同的質地上的效果差異 ;  但是胎土的差異不大,因為當地現在仍然可以取得與以前相同的瓷土; 有人問我如果仿品變更了釉的配方的話呢 ? 新燒的就是新燒,不會有老化,並且新燒仿舊也必須經過人工處理, 鑑定時候都要一起檢驗其它元素!
第二 ,最大的差異當然是釉,露出的土胎的老化與皮殼...而這也是一般人忽略或是比較缺乏經驗的一環 ,(請參考 2024年4月 "耀州窯"花口尊,的文章內容).

大多數人沒有建立起這種概念,或是經驗,,只能依賴土垢,土沁, 或是單純的看刻工,所以無形中形成了自己進步的障礙 ...土垢.土沁只是輔助,也可以造假 !
第三 ,在工藝表現的一些細節差異....需透過細心與敏銳的觀察力,以及多看多比較; 到代真品老件所涵蓋的生產年份範圍大,而仿冒品取樣範圍狹小;

通常仿冒品 所呈現的結果是制式,呆板刻板,缺乏原始真品所具有的各種自然細節 !

這些細節是在當時那樣的自然的製作環境裡所形成,以及在歷經過千百年時間

的變化所形成, 仿冒品很難製作出這些效果!!

並且,在學習上千萬不可以只取一,二件 來當作所有的標準,這叫"以偏概全"很危險!!

                                                                       

CARVED 'DENGFENG Kiln' JAR  AND COVER
北宋"登封窯"白釉菊瓣紋深剔花蓋罐.

  the other side 另一面

生生不息圓滿的律動和節奏.......

a lid_Chrysanthemum , Seen from above 蓋子的上面
俯視是 菊花變體紋,這種裝飾在北方非常流行

參考圖__ 山西省 出土金代的紅綠彩蓋子的相同紋飾__菊花紋,
這種菊瓣紋的蓋子紋飾,使用非常普遍, 經常使用在罐子或梅瓶的頂部,
a jar lid__Chrysanthemum  , The same pattern as the lid (山西博物館)

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** 窯址出土樣本,以及國外博物館所收藏與拍賣的珍品

  Kiln unearthed samples and museum collections,
  Northern Song Dynasty early - to mid

圖 5_菊花紋 深剔花壺殘件
(河南省 登封陶瓷博物館 Dengfeng  Ceramics Museum China)

圖 6_牡丹紋小壺殘件_河南省考古研究所收藏.
(圖片取自窯址報告)
Henan Province Archaeological Institute of.

圖 7_ 牡丹紋罐子殘件_河南省考古研究所
Henan Province Archaeological Institute of.

H23cm_
圖 8_荷蘭 Netherlands Bosch Reitz 舊藏,
由佳士得倫敦,2013年11月拍賣

                                                               

D13cm_原香港"奉文堂"收藏, 北宋"登封窯"深剔花罐
Bomhams HK, 2014.10.9 拍賣

美國"明尼亞波利博物館"
United States, Minneapolis Museum

圖10_北宋深剔花盤口長頸瓶
(美國 波士頓佛利爾博物館藏  FREER GALLERY OF ART, USA)

圖 11_北宋早中期,"當陽峪窯" 剔花罐.
Dangyangyu Kilns,
北京故宮博物院 Beijing Palace Museum in

                                                                

本人所出售  For sale by me

                                                                

                                                  圖11-1

本人所出售_北宋"磁州窯"白釉剔花大罐 For sale by me

                                                           

圖11-2
Northern Song , Dangyangyu Kilns 北宋河南"當陽峪窯" ,
白釉剔花蓋罐 __(內蒙古博物館)

河南省"登封窯"的地理位置圖___

Position on the map___

圖12_"登封窯"的"前庄"窯址群,位於"宣化鎮"白沙水庫旁,所以又名"白沙窯".
Kiln location in the vicinity of "Dengfeng"

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仿冒品的例子____Examples of fakes

我所購買收集的一部份仿製品___

圖13.牡丹紋蓋罐

                                                              
                                                 
                                                             

                                                            圖.14

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五代 到北宋早期"耀州窯" 與"定窯" 深剔花雕刻產品 

Other kiln reference, the Five Dynasties - early Northern Song Dynasty.

圖17_五代 Five Dynasties_鳳首虎嘴 牡丹紋倒裝提樑壺.
   (耀州博物館藏 Yaozhou Museum )

                

圖18_五代 Five Dynasties_耀州窯深剔花,雙流壺 
(佛利爾美術館藏 FREER GALLERY OF ART )

圖 19_北宋(995年)定窯 淨瓶(局部) ,腹部深剔花紋蓮瓣,
河北 定縣 淨眾院塔基出土  Hebei Dingzhou Museum

圖22_Five Dynasties_這種風格器型的注子,由唐代發展而來,
到了五代略有改變,
本件是典型的五代風格, 至少証明 "磁州窯"系,在五代晚期已開始出現
這類剔花的產品,. 這件屬禹州鈞台窯,剔工較淺, 因胎土色較淺,
在剔釉露胎的地方塗上黑色化妝土 ,
(圖取自河南"禹州鈞窯窯址報告") YuZhouShi Juntai kiln unearthed.

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 同類型的罐子與用途___Similar Products and Uses  

   Tea Set----The tea powder cans

(這種形式蓋罐口較小,多使用於儲存茶末, 有一種是置放蜜餞的型體類似
罐口較寬, 罐身腹部較淺,有墓葬出土報告證明 ).

Northern white porcelain.
山西博物館藏, 遼代或北宋早期 白釉蓋罐,
 (圖取自網路)

Yaozhou "耀州博物館"藏
 遼寧 法庫"葉茂台"出土,遼代早期(970--),耀州窯刻花蓋罐.

Jizhou Kiln  南宋 "吉州窯" 畫花蓋罐.
(圖取自2016年 香港佳士得網站).

Tomb  murals _____

紅色箭頭所指就是白釉儲放茶末蓋罐,
Liao Dynasty 遼代中期,河北宣化墓葬壁畫 (備茶圖),(圖取自網路).

Northern Song Dynasty 北宋晚期,河南登封墓葬壁畫 備茶圖,
左邊侍女手持類似刻畫花的罐子,正用茶則從罐中取出茶末置入盞中
Jar left of the Figure, (Northern Song Dynasty, unearthed in in Henan murals)
(圖取自網路)

Yuan period 元代 至元二年,山西墓葬壁畫的備茶圖,
紅色箭頭所指就是茶末蓋罐.
極似上面附圖的"吉州窯"蓋罐,(圖片 孫機先生 重繪).

元代 湖田窯素胎加釉,水月觀音塑像

A HUTIANYao (QINGBAI), 

Guanyin Bodhisattva statue,

 Yuan dynasty

(AD 1260-1368)

 Jingdezhen in Jiangxi Province, Hutian  

                                 

高:33.5公分    Height: 33.5cm

此為"水月觀音"造像, 觀音菩薩造像,到了元代時期發展出了"佛龕式"的風格形式 (但是這至少可以上溯到南宋晚期開始),一直到明代還有出現,不過做工已較為簡化, 已不如元代時期的裝飾複雜;

這一種佛龕式的觀音塑像,是在宋代的觀音以及道教神祈塑像的基礎上發展演變出來,甚至可以追溯到中國北朝時期的石壁佛龕;

宋代的觀音塑像呈現著一種 柔和,肅穆,安祥的氣氛,其感覺就像其它的宋代瓷器一樣,
到了元代發展出來一種佛龕式的觀音裝飾塑像,就像元代的其它品種窯口瓷器產品,裝飾性更強,變得更繁複! 

宋代創作者會使大多數塑像在衣服上加釉,身體保留部份素胎效果, 如此讓塑像保留一種素雅,樸實氣氛 ;
元代在佛龕周圍會安排協恃,信眾弟子或是供養者,, 圖騰符號則會入月亮,山川,捲雲,流水與神鳥(傳說神鳥是佛陀使者)等等, 以及大量使用"連珠式"的線條表現裝飾效果,

江西景德鎮與附近湖田地區,以及浙江龍泉地區是這類產品主要產地,
在南宋到元代早期有一類觀音造像(或是道教),會在臉部以及露胸的地方,施以白色化妝土修飾,這層白色化妝土並不發亮,但是這樣一來使得塑像感覺起來更為素淨,乾淨 (如附圖),
不過在元代還繼續保持著一種獨立個体的雕塑佛像,全身都施滿了青白釉,或者是所謂的"卵白釉" 而且塑像体型加大,呈現一種莊嚴氣氛,其製作地點主要是"景德鎮"!

2015年3月廣告 (March 2015 advertisement)

局部  Partial

   

這件是 蘇富比 倫敦 2015年11月的拍件,
與本件 同時期,同一窯口產品,
Sotheby's London in November 2015 auction,
Belong to the same kiln product

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南宋(1251年) HUTIANYAO  Southern Song Dynasty (in 1251 AD)

南宋青白瓷 觀音塑像,臉部加白色化妝土修飾
 Southern  Song dynasty__HUTIANYAO  (Face special plus white "glaze soil" )

宋,元 觀音菩薩塑像..
臉部與露胸部份加白色化妝土修飾,使造像感覺起來更素淨,
  Southern  Song dynasty--Yuan dynasty, HUTIANYAO

元代 湖田窯, 觀音塑像 Yuan dynasty , HUTIANYAO.

明代早期龍泉窯 ,做工已不如元代的複雜,
 上海博物館藏
   Ming dynasty.  LongquanYao
Shanghai museum collections

元代的龍泉窯,佛龕式觀音, 做工裝飾比較複雜
Yuan  dynasty, LongquanYao

北宋 鈞窯 粉青釉長頸膽瓶

A JUNYao  pale colored  green glazed  bottle,
                                  
Northern Song Dynasty

 (AD 960-1127)

China, Henan Province                                                                                                

高: 26.7公分  Height: 26.7cm

 

來源: 原日本東京 古董同業 

Is derived from: Tokyo, Japan antique shop

本件色澤粉青,膽型直長頸略呈喇叭狀,瓶口一圈圓凸唇,滿釉足底刮釉,外底圈足有施一層

褐綠色護胎汁,足底露胎處表現深褐色胎皮 ,

直長頸膽瓶,北宋與金代器型上的區別 .....

這類造型的瓶子一般做為裝酒器皿 ,這包含瓶口外撇, 甚至外捲的"玉壺春"型的,基本用

途都是酒器,,它可以方便倒酒, 附圖 的一幅壁畫, 一名侍者手持酒瓶,旁邊另一名手捧

托盤上置已酙滿的酒杯,

 這種膽型(水滴型)直頸瓶(如附圖 5.6.7.8), 考古資料上實為金代,如..北京懷柔縣及

北京海定區金代早期墓葬出土,

及甘肅華池縣窖藏(該處應為金代)等 , 金代中期以後器型上又有變化,瓶口的比例變得寬大

頸部變短,而腹部變小了,

北宋所生產,瓶口有一圈圓凸唇,底足多有護胎釉, 修胎較為工整 _____

考證上如:河南省登封北宋墓葬壁畫, 一名侍女手持此器皿 ,

北京故宮有一件同型器, 北宋洛陽邙山墓葬有一件青白瓷, 日本出光美術館有一件北宋定窯瓶,

在金代確切的資料上, 至今尚未有發現證實在這類器皿上瓶口有一圈凸唇的!!

Drop-type Flask, the Northern SONG Dynasty and JIN dynasty difference type on.

     This kind of bottle molding was normally used as wine containers,

including extrorse bottleneck, even outspread whirling shape called "Yuhuchun".

They were basically used as liquor containers. They made wine pouying easier.

In the attached picture, one attendant was holding a wine container, and the other

attendant on the other side was carrying a tray with cups of wine on it in both hands.

     This gall-shape (water-drop-shape) straight-neck bottle (as illustrated in attached 

pictures 5.6.7.8), were proven to exist in Jin Dynasty. huai-rou county and hai-ding

county in Beijing, and hua-chin county in Gan-su were the places that were verified

for these unearthed artifacts in early Jin Dynasty. In the mid-Jin Dynasty,

utensils had changed in shape, the bore of the bottles had become wider and the neck,

on the other hand, had become narrower.

     The bottles that were porduced in Song Dynasty had a circle of round protruding lips,

and usually had protecting glaze at the bottom. And the ties were mostly more flatter.

based on the historical dsta, there were wall paintings in the tomds in northern

Song Dynasty shown in Henan county, and a Dinyao bottle from Northern Song Dynasty

displaced in Idemitsu Museum of Arts in Japan. However,

none of the data about Jin dynasty has shown and porvd the molding of

 round-portruding lips on this type of containers.

                                             (2014年11月廣告  November 2014 advertisement )

JUNYao  pale colored  green glazed  bottle, Northern Song Dynasty

 (电腦顏色會有誤差 Computer color will be biased )

瓶底底部 Bottom____

可以看到底部的兩層施釉痕跡。  

                                 
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直長頸膽瓶，北宋與金代器型上的區別____
 The difference between the Northern  SONG Dynasty and the  
  JIN Dynasty --- styling on

附圖 1. 北京故宮 收藏的一件  Beijing Palace Museum collection of one .
 (Northern Song Dynasty)

附圖 2__日本出光美術館收藏的北宋定窯
Japanese Idemitsu Museum of Art collections 
(Northern Song dynasty "Ding"wart)

附圖 3

附圖3-1__ 河南洛陽北邙山，北宋墓出土一件“青白瓷”
（左右兩邊都是金代早期和晚期造型）
Northern Song dynasty  "Hutian yao"
(China unearthed in Henan province)

附圖4.__  北宋壁畫  . Northern Song dynasty  Mural

附圖4-1__北宋河南登封墓葬壁畫___一位侍女手持同樣的瓶，
. Northern Song dynasty  Mural

附圖5__ 北京海定區金代早期墓出土
( JIN dynasty the early  ) Beijing unearthed

附圖6__ 北京懷柔所出土金代青瓷瓶__（河南臨汝窯）
 Beijing unearthed  ( JIN dynasty the early  )

附圖7__ 英國“大衛德基金會”收藏的一件金代鈞窯瓶
( Britain David De Foundation )
(JIN  Dynasty )

附圖 8__ 金代後期鈞窯瓶
（維多利亞 雅伯特博物館）
Late stage  Jin Dynasty 
(VICTORIA AND ALBERT MUSEUM)

金代中後期，耀州窯月白釉瓶
（中國耀州窯博物館）
Late stage Jin Dynasty 
(Chinese Yaozhou Museum)

                                                   

2007年倫敦蘇富比拍賣（蘇富比網站）
2007 London Sotheby's 
  (JIN  Dynasty )

                                                   

                                     

                                                                                

 

北宋 "湖田窯" 青白瓷荷葉口瓶

A lotus leaf mouth bottle  HUTIANYAO- QINGBAI , 
Northern Song Dynasty 

(AD 960-1127)

Jiangxi Province, Jingdezhen, Hutian

高22.3公分   Height: 22.3cm

(使用半印 半刻技巧 Use half-print, semi-engraving tips )

 來源: 上世紀90年代末,购自香港知名同業 
 Source: the late 1990s, purchased in Hong Kong's famous same industry                   

 說明.. 

這件花口瓶 釉的質地老化得非常的滋潤,很有玉質感 ,出土的地方(坑口)比較潮濕,局部區域釉的土咬比較明顯,
瓷器的釉的玉質感是一種老化与氧化現象 !

每一件瓷器的玉質感 (或說潤澤度)呈現的程度不一樣___因為這關係到燒製的方式,保存情況,和出土的環境,都會有影響 !

底部露胎的地方,呈現出明顯的老化皮殼, 具有強烈的火石紅加上土銹,

(有些青白瓷的底部的露胎 火石紅較淡,甚至較白),

瓶口押摺出八瓣荷葉型裝飾,頸部襯托蓮花瓣与之相互輝映;

工匠們在這件作品上使用"半印半刻" 的技法(這種方法流行在北宋時期),

在 鼓起的腹部,以連續割劃出轉枝牡丹紋作為主題;

以目前發現的同類型器來說,主要的圖紋題材或許会相似,

不過表現的細節各個不同,

這種優美的荷葉瓶口裝飾手法,在宋代很流行,

不過類似型制的花瓶在市場上流傳的数量不多,相對珍貴!!

器口釉薄或出凸稜的地方容易受到土咬風化,這和出土的地點(坑口)

比較潮濕都有關係,

當然也有作出口沿土咬效果的仿品 ,不過咬法与层次感 ,

仿品的整体胎.釉質感与老化現象自然是難以到位的!!

**另外順便一提的是, 觀察它的氣泡.釉的色澤, 這些特徵已經不能當重要的標準了, 因為仿品早已仿製的很成功了!

 Explanation...
The containers has been under in extreme moisturizing aging and were with the
texture of jade. The location of these artifacts unearthed were more humid .
The texture of jade of the porcelain was due to aging and oxidization.
every piece of the porcelain had the texture of jade (or the degree of moist) to
various extent.
They showed various texture due to the methods they used to fire the containers
in the kiln, the ways they preserved, and the environment they unearthed.
The tire in the bottom had shown aging and apparent aging crust due to lava-rock
red and 土沁 .
(Sone tire in the bottom in some White Ware had less odvious lava-rock red or even
whiter. The edges of the bottle were folded into eight petals of lotus leaves ornament
and interlaced with the lotus petals on the bottle neck .
The craftsmen used "half-print-crave" skill to crave peony patterns on the bulging
part as topic . As far as the findings nowadays, the pattern may similar in topics but quite
different in details. The kind of lotus leaves ornamented edges were quite popular in
Song Dynasty. However, these types of vases were rare in the market, so they were
considerablyprecious.
The glaze on top and building parts were easier to get weathering, which were closely
related to the location they unearthed and the humidity around. Of course there were
fake effects of the mud-dite aeound the edges, but the layering effects, the tire,
texture of the glaze, and aging were hard to be identical.

2014年8月廣告   August 2014 advertisement
(电腦顏色會有誤差 Computer color will be biased )

本件瓶底   bottom, 火石紅比較強烈, 露胎區域多,
很多工具書籍都可以找到這種底的案例 ,

口部特寫  Partial close
釉較薄的地方出現"咬釉"現象, 這與使用人工化學藥劑作法的效果不一樣 ,

局部特寫   Partial close, 風化的自然狀況

國際拍賣的 同類型舉例    The same type

(International auction items ) 國際拍賣的 同類型舉例  The same type

同類型舉例  The same type, 類似的底部火石紅,
 (Japan's ldemitsu museum) (日本出光美術館) 

類似的底部__窯址出土殘件,
Similar bottom __ kiln site unearthed debris

口部位, 侵蝕釉痕現象舉例  (左圖  Left)
Glaze soil bite Erosion and aging

口部與釉薄區域的咬釉現象 舉例,
Glaze soil bite Erosion and aging,
(上海博物館藏__Shanghai Museum )

口部与邊角凸稜的咬釉風化 舉例,

Glaze soil bite Erosion and aging,

(Beijing palace museum)


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Examples of fakes_____
同類仿品______

bottom,
這件底部 沒有上釉露出瓷胎土的地方, 並沒有老化情形,沒有皮殼,,
表面的土垢是以人工塗上去
(圖取自大陸網站)

                                                                                           

                                       

金代 鈞窯紫紅斑折沿盤

A Fine  "Jun Ware"  purple-splashed spotted tray, 
JIN Dynasty

(AD 1115-1234)
China,  Henan Province, Yuzhou City

Diameter 17.5cm    直徑17.5公分

(備註)__本人深入了解鈞窯.,,.研究.學習,買賣"鈞窯"超過25年,以往已經賣出至少70件以上各式鈞窯產品, 近距離觀察過數百件安全的鈞窯器皿, 曾收集各式破片數百片(目前手上還保留一百多片破片), 並且建立有豐富的鈞窯資料,鈞窯發展歷史, 以及不斷追蹤"鈞窯"的最新仿品 !

本件說明 this Explanation : 本件是屬於金代早期到中期之間的產品.."鈞窯"在進入金代早期以後產品有個變化特徵,,就是溫度提高,很大比例的產品釉的乳濁性會減低,釉的透明度變高 (這是因為 原本在釉裏的"乳濁性"物質,在溫度提高以後容易揮發消失,,並且釉面光澤變強(釉比較薄地方,仔細觀察可以隱約看見釉下面的胎體),, 這個時期出現許多這類產品, 不只鈞釉,同時期同窯生產的綠色青瓷(習慣稱"綠鈞")也有這種情形 !!

鈞窯鑑定概念  The concept of "Jun"Yao identification_____

鈞窯器皿因為沒有像其它窯的產品有許著多的裝飾,紋飾加工,雕刻工藝的特徵,因為這些的工藝特徵,會隨著不同時期表現出不一樣的變化,可以參考幫助鑑定 !

鑑定時除了參考基本的釉與露胎土這部分的老化現象以外,
"鈞窯"的性比質較抽象,它是由基礎釉(例如天青釉色,與粉青釉色)和乳濁成份, 加上著色劑(銅,鉄類元素)所組成產生色澤變化,主要有這幾個簡單元素其中比例的分配,再經由 窯燒溫度的變化, 與 "窯室氣氛" (氧氣控制的狀態 與過程中溫度的變化過程,與時間差,, 影響著色澤的變化) !!

 
特別提醒的是現在高級仿品已經可以很逼真做出所有特徵了 , 例如: 汽泡与色塊暈散方式 ,乳濁的特徵,流淌紋(兔絲紋)等等 .....
***鑑定上沒有捷徑, 經驗要非常豐富, 要看得很多,功課要做很多,長時期做,還有不同的區域窯口的不同特徵 !
注意顏色與色塊流動暈散以及變化的自然性; 釉的老化情形,色斑的老化現象(色斑的老化要如何觀察?) ,以及胎土的老化程度!!

The concept of "Jun"Yao identification ____

      Jun ware are more abstract and are more difficult to identify. They are produced by transparent glaze, emulsifying elements and special glaze(copper and iron elements).

      The normal porcelain genre consists of visible hardware and invisible software.

Nowadays,  fake porcelain can be more than 90% identical as the real ones in lifelike scale. (Bubbles,  of color blocks, and emulsifying traitscan ,Glaze flow).

      During technical appraisal, you have to be rich in experiences, and read, study, and conduct the task for a long time. Do not want any shortcuts. 
The point is to identify the degree of aging in glaze and color and  Mud Body texture .
Color and color flow and halo scattered changes must be very natural.

金代 .鈞窯紫紅斑折沿盤,
(不同電腦會有顏色誤差  Different computers will have color difference)
 Jun Ware  purple-splashed spotted tray

(本件胎,釉質地較細,做工精緻規整,釉質具玻璃光澤,再依紫紅斑的施作狀態特徵,
是屬於"禹州鈞台窯" 產品)
Characteristics of this product very close to Yuzhou city "Juntai Kilns"

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類似的鈞窯產品___Similar "Jun Ware" products , Jin dymasty

金代__ 同一窯產品,高溫薄釉類,光澤強

(台北國立故宮博物院 收藏 Collection of National Palace Museum, Taipei)

金代__ 同一窯,高溫薄釉類,光澤強
(英國 ESKENAZI ,2015年展覽品)
(UK ESKENAZI, 2015 exhibits)

Jin Dynasty 金代_荷花瓣邊,紫紅斑折腹盤
(China, Henan Province, museums  河南省博物館藏)

金代__ 高溫薄釉類.光澤強
(The British Museum 大英博物館收藏)

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