2014年11月1日 星期六

北宋 鈞窯 粉青釉長頸膽瓶

A JUNYao  pale colored  green glazed  bottle,
                                  
Northern Song Dynasty


 (AD 960-1127)


China, Henan Province                                                                                                

高: 26.7公分  Height: 26.7cm

 


來源: 原日本東京 古董同業 

Is derived from: Tokyo, Japan antique shop

本件色澤粉青,膽型直長頸略呈喇叭狀,瓶口一圈圓凸唇,滿釉足底刮釉,外底圈足有施一層
褐綠色護胎汁,足底露胎處表現深褐色胎皮 ,

直長頸膽瓶,北宋與金代器型上的區別 .....

這類造型的瓶子一般做為裝酒器皿 ,這包含瓶口外撇, 甚至外捲的"玉壺春"型的,基本用
途都是酒器,,它可以方便倒酒, 附圖 的一幅壁畫, 一名侍者手持酒瓶,旁邊另一名手捧
托盤上置已酙滿的酒杯,
 這種膽型(水滴型)直頸瓶(如附圖 5.6.7.8), 考古資料上實為金代,如..北京懷柔縣及
北京海定區金代早期墓葬出土,
及甘肅華池縣窖藏(該處應為金代)等 , 金代中期以後器型上又有變化,瓶口的比例變得寬大
頸部變短,而腹部變小了,
北宋所生產,瓶口有一圈圓凸唇,底足多有護胎釉, 修胎較為工整 _____
考證上如:河南省登封北宋墓葬壁畫, 一名侍女手持此器皿 ,
北京故宮有一件同型器, 北宋洛陽邙山墓葬有一件青白瓷, 日本出光美術館有一件北宋定窯瓶,
在金代確切的資料上, 至今尚未有發現證實在這類器皿上瓶口有一圈凸唇的!!

Drop-type Flask, the Northern SONG Dynasty and JIN dynasty difference type on.

     This kind of bottle molding was normally used as wine containers,
including extrorse bottleneck, even outspread whirling shape called "Yuhuchun".
They were basically used as liquor containers. They made wine pouying easier.
In the attached picture, one attendant was holding a wine container, and the other
attendant on the other side was carrying a tray with cups of wine on it in both hands.

     This gall-shape (water-drop-shape) straight-neck bottle (as illustrated in attached 
pictures 5.6.7.8), were proven to exist in Jin Dynasty. huai-rou county and hai-ding
county in Beijing, and hua-chin county in Gan-su were the places that were verified
for these unearthed artifacts in early Jin Dynasty. In the mid-Jin Dynasty,
utensils had changed in shape, the bore of the bottles had become wider and the neck,
on the other hand, had become narrower.

     The bottles that were porduced in Song Dynasty had a circle of round protruding lips,
and usually had protecting glaze at the bottom. And the ties were mostly more flatter.
based on the historical dsta, there were wall paintings in the tomds in northern
Song Dynasty shown in Henan county, and a Dinyao bottle from Northern Song Dynasty
displaced in Idemitsu Museum of Arts in Japan. However,
none of the data about Jin dynasty has shown and porvd the molding of
 round-portruding lips on this type of containers.




                                             (2014年11月廣告  November 2014 advertisement )


JUNYao  pale colored  green glazed  bottle, Northern Song Dynasty
 (电腦顏色會有誤差 Computer color will be biased )


瓶底底部 Bottom____

可以看到底部的兩層施釉痕跡。  

                                 
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直長頸膽瓶,北宋與金代器型上的區別____
 The difference between the Northern  SONG Dynasty and the  
  JIN Dynasty --- styling on



附圖 1. 北京故宮 收藏的一件  Beijing Palace Museum collection of one .
 (Northern Song Dynasty)


附圖 2__日本出光美術館收藏的北宋定窯
Japanese Idemitsu Museum of Art collections 
(Northern Song dynasty "Ding"wart)


附圖 3

附圖3-1__ 河南洛陽北邙山,北宋墓出土一件“青白瓷”
(左右兩邊都是金代早期和晚期造型)
Northern Song dynasty  "Hutian yao"
(China unearthed in Henan province)


附圖4.__  北宋壁畫  . Northern Song dynasty  Mural

附圖4-1__北宋河南登封墓葬壁畫___一位侍女手持同樣的瓶,
. Northern Song dynasty  Mural


附圖5__ 北京海定區金代早期墓出土
( JIN dynasty the early  ) Beijing unearthed


附圖6__ 北京懷柔所出土金代青瓷瓶__(河南臨汝窯)
 Beijing unearthed  ( JIN dynasty the early  )


附圖7__ 英國“大衛德基金會”收藏的一件金代鈞窯瓶
( Britain David De Foundation )
(JIN  Dynasty )


附圖 8__ 金代後期鈞窯瓶
(維多利亞 雅伯特博物館)
Late stage  Jin Dynasty 
(VICTORIA AND ALBERT MUSEUM)



金代中後期,耀州窯月白釉瓶
(中國耀州窯博物館)
Late stage Jin Dynasty 
(Chinese Yaozhou Museum)

                                                   
2007年倫敦蘇富比拍賣(蘇富比網站)
2007 London Sotheby's 
  (JIN  Dynasty )



                                                   


                                     
                                                                                


 

2014年8月2日 星期六

北宋 "湖田窯" 青白瓷荷葉口瓶


A lotus leaf mouth bottle  HUTIANYAO- QINGBAI 
Northern Song Dynasty 

(AD 960-1127)


Jiangxi Province, Jingdezhen, Hutian


高22.3公分   Height: 22.3cm


(使用半印 半刻技巧 Use half-print, semi-engraving tips )



 來源: 上世紀90年代末,购自香港知名同業 
 Source: the late 1990s, purchased in Hong Kong's famous same industry                   

 說明.. 

這件花口瓶 釉的質地老化得非常的滋潤,很有玉質感 ,出土的地方(坑口)比較潮濕,局部區域釉的土咬比較明顯,
瓷器的釉的玉質感是一種老化与氧化現象 !

每一件瓷器的玉質感 (或說潤澤度)呈現的程度不一樣___因為這關係到燒製的方式,保存情況,和出土的環境,都會有影響 !

底部露胎的地方,呈現出明顯的老化皮殼, 具有強烈的火石紅加上土銹,

(有些青白瓷的底部的露胎 火石紅較淡,甚至較白),

瓶口押摺出八瓣荷葉型裝飾,頸部襯托蓮花瓣与之相互輝映;

工匠們在這件作品上使用"半印半刻" 的技法(這種方法流行在北宋時期),

在 鼓起的腹部,以連續割劃出轉枝牡丹紋作為主題;

以目前發現的同類型器來說,主要的圖紋題材或許会相似,

不過表現的細節各個不同,

這種優美的荷葉瓶口裝飾手法,在宋代很流行,

不過類似型制的花瓶在市場上流傳的数量不多,相對珍貴!!

器口釉薄或出凸稜的地方容易受到土咬風化,這和出土的地點(坑口)

比較潮濕都有關係,

當然也有作出口沿土咬效果的仿品 ,不過咬法与层次感 ,

仿品的整体胎.釉質感与老化現象自然是難以到位的!!

**另外順便一提的是, 觀察它的氣泡.釉的色澤, 這些特徵已經不能當重要的標準了, 因為仿品早已仿製的很成功了!


 Explanation...
The containers has been under in extreme moisturizing aging and were with the
texture of jade. The location of these artifacts unearthed were more humid .
The texture of jade of the porcelain was due to aging and oxidization.
every piece of the porcelain had the texture of jade (or the degree of moist) to
various extent.
They showed various texture due to the methods they used to fire the containers
in the kiln, the ways they preserved, and the environment they unearthed.
The tire in the bottom had shown aging and apparent aging crust due to lava-rock
red and 土沁 .
(Sone tire in the bottom in some White Ware had less odvious lava-rock red or even
whiter. The edges of the bottle were folded into eight petals of lotus leaves ornament
and interlaced with the lotus petals on the bottle neck .
The craftsmen used "half-print-crave" skill to crave peony patterns on the bulging
part as topic . As far as the findings nowadays, the pattern may similar in topics but quite
different in details. The kind of lotus leaves ornamented edges were quite popular in
Song Dynasty. However, these types of vases were rare in the market, so they were
considerablyprecious.
The glaze on top and building parts were easier to get weathering, which were closely
related to the location they unearthed and the humidity around. Of course there were
fake effects of the mud-dite aeound the edges, but the layering effects, the tire,
texture of the glaze, and aging were hard to be identical.


2014年8月廣告   August 2014 advertisement
(电腦顏色會有誤差 Computer color will be biased )



本件瓶底   bottom, 火石紅比較強烈, 露胎區域多,
很多工具書籍都可以找到這種底的案例 ,

口部特寫  Partial close
釉較薄的地方出現"咬釉"現象, 這與使用人工化學藥劑作法的效果不一樣 ,

局部特寫   Partial close, 風化的自然狀況


國際拍賣的 同類型舉例    The same type


(International auction items ) 國際拍賣的 同類型舉例  The same type


同類型舉例  The same type, 類似的底部火石紅,
 (Japan's ldemitsu museum) (日本出光美術館) 


類似的底部__窯址出土殘件,
Similar bottom __ kiln site unearthed debris



口部位, 侵蝕釉痕現象舉例  (左圖  Left)
Glaze soil bite Erosion and aging

口部與釉薄區域的咬釉現象 舉例,
Glaze soil bite Erosion and aging,
(上海博物館藏__Shanghai Museum )

口部与邊角凸稜的咬釉風化 舉例,
Glaze soil bite Erosion and aging,
(Beijing palace museum)


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Examples of fakes_____
同類仿品______





bottom,
這件底部 沒有上釉露出瓷胎土的地方, 並沒有老化情形,沒有皮殼,,
表面的土垢是以人工塗上去
(圖取自大陸網站)


                                                                                           







                                       

2014年2月27日 星期四

金代 鈞窯紫紅斑折沿盤

A Fine  "Jun Ware"  purple-splashed spotted tray, 
JIN Dynasty


(AD 1115-1234)
China,  Henan Province, Yuzhou City


Diameter 17.5cm    直徑17.5公分


(備註)__本人深入了解鈞窯.,,.研究.學習,買賣"鈞窯"超過25年,以往已經賣出至少70件以上各式鈞窯產品, 近距離觀察過數百件安全的鈞窯器皿, 曾收集各式破片數百片(目前手上還保留一百多片破片), 並且建立有豐富的鈞窯資料,鈞窯發展歷史, 以及不斷追蹤"鈞窯"的最新仿品 !

本件說明 this Explanation : 本件是屬於金代早期到中期之間的產品.."鈞窯"在進入金代早期以後產品有個變化特徵,,就是溫度提高,很大比例的產品釉的乳濁性會減低,釉的透明度變高 (這是因為 原本在釉裏的"乳濁性"物質,在溫度提高以後容易揮發消失,,並且釉面光澤變強(釉比較薄地方,仔細觀察可以隱約看見釉下面的胎體),, 這個時期出現許多這類產品, 不只鈞釉,同時期同窯生產的綠色青瓷(習慣稱"綠鈞")也有這種情形 !!


鈞窯鑑定概念  The concept of "Jun"Yao identification_____
鈞窯器皿因為沒有像其它窯的產品有許著多的裝飾,紋飾加工,雕刻工藝的特徵,因為這些的工藝特徵,會隨著不同時期表現出不一樣的變化,可以參考幫助鑑定 !
鑑定時除了參考基本的釉與露胎土這部分的老化現象以外,
"鈞窯"的性比質較抽象,它是由基礎釉(例如天青釉色,與粉青釉色)和乳濁成份, 加上著色劑(銅,鉄類元素)所組成產生色澤變化,主要有這幾個簡單元素其中比例的分配,再經由 窯燒溫度的變化, 與 "窯室氣氛" (氧氣控制的狀態 與過程中溫度的變化過程,與時間差,, 影響著色澤的變化) !!

 
特別提醒的是現在高級仿品已經可以很逼真做出所有特徵了 , 例如: 汽泡与色塊暈散方式 ,乳濁的特徵,流淌紋(兔絲紋)等等 .....
***鑑定上沒有捷徑, 經驗要非常豐富, 要看得很多,功課要做很多,長時期做,還有不同的區域窯口的不同特徵 !
注意顏色與色塊流動暈散以及變化的自然性; 釉的老化情形,色斑的老化現象(色斑的老化要如何觀察?) ,以及胎土的老化程度!!

The concept of "Jun"Yao identification ____

      Jun ware are more abstract and are more difficult to identify. They are produced by transparent glaze, emulsifying elements and special glaze(copper and iron elements).
      The normal porcelain genre consists of visible hardware and invisible software.
Nowadays,  fake porcelain can be more than 90% identical as the real ones in lifelike scale. (Bubbles,  of color blocks, and emulsifying traitscan ,Glaze flow).
      During technical appraisal, you have to be rich in experiences, and read, study, and conduct the task for a long time. Do not want any shortcuts. 
The point is to identify the degree of aging in glaze and color and  Mud Body texture .
Color and color flow and halo scattered changes must be very natural.





金代 .鈞窯紫紅斑折沿盤,
(不同電腦會有顏色誤差  Different computers will have color difference)
 Jun Ware  purple-splashed spotted tray






(本件胎,釉質地較細,做工精緻規整,釉質具玻璃光澤,再依紫紅斑的施作狀態特徵,
是屬於"禹州鈞台窯" 產品)
Characteristics of this product very close to Yuzhou city "Juntai Kilns"

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類似的鈞窯產品___Similar "Jun Ware" products , Jin dymasty



金代__ 同一窯產品,高溫薄釉類,光澤強
(台北國立故宮博物院 收藏 Collection of National Palace Museum, Taipei)



金代__ 同一窯,高溫薄釉類,光澤強
(英國 ESKENAZI ,2015年展覽品)
(UK ESKENAZI, 2015 exhibits)

Jin Dynasty 金代_荷花瓣邊,紫紅斑折腹盤
(China, Henan Province, museums  河南省博物館藏)




金代__ 高溫薄釉類.光澤強
(The British Museum 大英博物館收藏)







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2013年11月1日 星期五

南宋 官窯青瓷出戢觚

A  GUAN Ware (Official kiln) Celadon bottle , 
Southern Song Dynasty

 (AD 1127-1279)

Modeling comes from the ancient bronzes....

 China,  Zhejiang Province, Hangzhou


高15.5公分   height:15.5cm


來源:日本藏家舊藏 (附原木盒與內襯布)
(Sources  Japanese collectors collections)

"龍泉窯"有出產同型器可以參考,"老虎洞"南宋官窯窯址發掘報告有幾件這類瓶的殘件;   英國倫敦的"維多利亞亞伯特"博物館裡有一件與造型,高度幾乎完全一致的龍泉窯產品可供參考;

本件特徵"紫口鉄足",釉層肥厚,質感溫潤如玉!
典型南宋"官窯"開片型態,,呈現褐紅色,长短斜網紋開片交錯,層次豐富!
(請參考本網站另一件 南宋官窯敘述).


                  (雜誌廣告印刷 顏色會有偏差,實際上為粉青色,色澤以實物為準)

(不同電腦顏色會有誤差)







(杭州"老虎洞窯址"出土殘件,高約25公分 )
(圖片翻拍自 窯址報告)

("老虎洞窯址"出土 殘件,釉色褐黃 高約25公分)
(圖片翻拍自窯址報告)

(青銅器出戢觚的原始樣貌)


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(參考) ,,倫敦"維多利亞 亞伯特博物館, 館藏宋代瓷器
出版於 2004年
London "VICTORIA AND ALBERT MUSEUN " Published in 2004

上面書中的龍泉窯,出戢瓶 高度:15.5cm








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2013年6月27日 星期四

南宋 龍泉窯 鳳耳槌瓶 _龍泉窯不是乳濁釉

龍泉窯不是乳濁釉!

Longquan celadon Phoenix-type Handles mallet vase


Southern Song Dynasty


(AD 1127-1279)


China, Zhejiang Province,  Longquan County

高:27.7公分   Height:27.7cm



2013年7月廣告 CANS藝術雜誌廣告
( Color depending on the PC will be error)


重點..認為龍泉窯是"乳濁釉",是一個誤解,很容易造成誤導.....

**幾個步驟就可以完成檢驗,釐清真相...
  1.使用放大鏡觀察大量的"龍泉窯"的殘件與破片!
  2.觀察各主要博物館所收藏的"龍泉窯"藏品的細節資料 !
  3.大量的觀察可信賴來源的"龍泉窯"收藏品 !

南宋龍泉的這種所謂乳濁性釉的效果 ,早在唐代的"邢窯",或"唐代"定窯" 或者五代的"柴窯"的釉裏就已發現這種成份, 更具體的是"汝窯"....
在當時這些窯所使用的釉的成份裏,已經或多或少的包含了我們這裡所說的..镸石(feldspars).石英(quartz)及硅體類(silicas)成份;
當然,當時的人並不知道甚麼是"長石",它們只是根據經驗或找尋新材料使用 ,不像現代人這麼刻意地在陶瓷製作上的使用!!
龍泉窯的釉是透明釉,所謂乳濁效果來自於釉料成份中的"碱土金屬礦物與"長石"(feldspars)類成份 (其中包含"石英"(quartz)(Sio2)),"龍泉窯"影響來自"官窯",可能在北宋晚期時候已經開始受到北方"汝窯"所影響了,,官窯的溫度刻意較低,甚至有些是微生燒,顏色非常淡白,釉裡的長石碱土類成份幾乎只是初步溶解,,而且重複施釉後又再次加強乳濁效果 ,這樣做的目的是要使釉的質地感覺較溫潤,淡淡的青色,感覺又有玉的效果;
龍泉窯的"乳濁現象"的效果,它的乳濁濃度變化是會改變的,它是在窯燒過程用技術控制溫度,當窯燒溫度提升到一定溫度與時間後, 釉裏的乳濁效果便會變少甚至消失,真正的"乳濁釉"的乳濁體是不會改變的, 兩者的釉藥成份不同 (請參考"陶瓷釉藥學") .....

龍泉窯不是"乳濁釉"__ Longquan celadon  not "opaque(乳濁) glaze",

Belong transparent glaze.

Longquan  celadon not "opaque glaze", opaque phenomenon is because...

Quartz, Feldspars  and alkaline earth element (SiO2 ,AiSi308)... The  not completely dissolved,

 "Jun Ware" (鈞窯), "Jizhou Ware"(吉州窯)  is truly opaque glaze .


龍泉窯瓷常被誤認為是"乳濁釉",事實上龍泉瓷釉是屬於透明釉的一種,只不過到了南宋這個時期的龍泉窯,
它的釉質結構已經由北宋 (最晚南宋早期以前)的那種草木石灰鈣釉為主要構造的性質,轉變成以增加镸石(feldspars) 類碱土礦物成份為重要構造的石灰-碱釉性質,這是一種結構體,同時也是一種"融合體"....這是古陶瓷的釉料性質的一大轉變 !!
事實上到北宋晚期的"耀州窯,"釉質已經開始轉變, 時間略晚一些,南邊不遠的"汝窯"則更明顯,"汝窯"釉原料中加用的"瑪瑙"就是"石英"(quartz)(Sio2),,不只是石英,"汝窯"釉中的镸石類物質含量,比起同時期其它窯,也已增加(因為石英,瑪瑙的熔點很高,必須加入長石幫助溶解)!
也許受到了相互學習模仿的影響,各位注意觀察有一部分,北宋晚期的"龍泉窯"它的釉質特徵也已開始轉變了,不只釉變厚,變濃稠,乳濁感增加,玉質感也感覺明顯;

 這類镸石(feldspars).石英(quartz)及硅體類(silicas)的特性,能使瓷器燒成後釉質強度增強, 釉變得濃稠,增加胎釉結合度,

也使釉質的強度增加,抗腐蝕性增強,  所以這也是為甚麼大部份的龍泉瓷經歷了近千年它的釉面看起來仍能保持完好;
不像北宋以前龍泉窯,或是越窯的釉面,很多保存狀況不佳, 容易被土咬.土沁(Soil eroded),甚至剝釉,草木石灰鈣釉很容易被土壤浸蝕風化,當時施釉薄也是原因之一,釉的質地特性才是主要的因素!

而釉裏所含的乳濁體事實上是來自扵內部釉料中所含的石英(汝窯的釉中加的瑪瑙也是石英的一種),镸石與硅體類等的半溶解狀態現象,,是窯工們刻意以控制窯燒溫度及助溶劑,來達到所要的燒成效果,這個觀念影響主要來自"汝窯"與南宋"官窯", 並且它的重複施釉現象,也加強這種效果!
事實上南宋時,有些溫度比較高的產品,或許多南宋晚期"梅子青釉",或元代,明代 的龍泉窯產品,因為燒的溫度提高, 釉中的類似乳濁體已經几乎完全溶解,使釉質變得比較清透了! (長石類的溶點大約1200多度,大約一千度開始融解,
梅子青釉的窯燒溫度大約1250c-1280c度之間, 這個溫度的測定是大約,有些達到1300c度以上),釉料中"石英"(quartz) 的溶點比較高,但是"長石"(feldspars),則可以當它的助溶劑;
對於窯燒稍有概念者都知道,可能為了獲得溫潤的玉質感,(顯然跟宮廷喜好有關),從汝窯開始到南宋官窯,窯工們都刻意把溫度壓低,有些胎.釉 都還呈现微生燒現象,_這樣子氣泡大都鎖在釉中,還未昇發出來,,甚至又些產品氣泡都還來不及產生出來,同時也使濃濃的混濁體停留在釉中___所以它是以一種使用窯燒"技術性"來達成的效果!
事實上,龍泉窯的乳濁狀態與真正是 乳濁釉的"鈞窯"以及"吉州窯"的一部份裝飾效果所使用的釉藥配方是不同的(吉州窯鹧鸪斑與繪綫的黃白釉料之裝飾效果)__(請參閱"陶瓷釉藥學"),
**"乳濁"這個名詞在英文中翻譯成"opaque"是"不透明"的意思,就好比我以前在畫畫的時候 所用的水彩顏料中,有一種就是不透明顏料,或是在顏料裡加了白色顏料的效果;剛好拿這個來比喻"乳濁釉",
而另一種透明性顏料,就像是"透明釉"了!! (不過在釉藥學裏,不透明釉並不等於就是乳濁釉,只是很接近);

更何況"龍泉窯"它還須擔負起一部份供應 宮廷使用器皿的任務,  所以有一些產品必須要與宮廷有著相同的概念才行! (但只有一部份,而不是全部供朝廷的"龍泉窯"都是), 而且宮廷的喜好,也會影響一部份民間的生產取向 ;
但官窯是小型窯(參考窯址報告, 這裡所說的小型窯,是與龍泉的大型龍窯相對比較而言),而龍泉窯则是大型窯,,這兩者它的產品窯燒效果上是有些變化的,, (參考研究報告,咨詢資深陶瓷師父),
只要對窯燒情形略有概念的人都知道,在同一次的窯燒裏 物件擺放在不同位址,或處在不同溫度變化時, 釉中的殘留物(結晶乳濁體)與氣泡都會產生變化,,
另外在更高溫,更強的窯燒還原氣氛的梅子青釉色裏,內含乳濁體變少變淡,或幾乎完全消失,氣泡大多上浮,釉面出現不同程度毛光(木光)(因為氣泡上浮後的擾光現象), 相同情形也發生在 粉青釉, 只是程度不同...

本人曾不只一次發現,在同一件器皿上出現有兩種或者甚至三種不一樣的氣泡,以及結晶體的乳濁產生不同狀況變化, 這類情形以體積較大件的器物較多見,有時碗.盤類的內.外側以及底部氣泡也有不同變化現象;
因為在裝燒時,放在不同位置 器皿的上下面,兩側溫度往往會有變化,這再次證明不同區塊的溫度變化就會造成這種差異......以一件東西就會如此,更何況一個大面積的窯裏!
本人多次查詢較資深的燒陶瓷師父, 證實是窯燒溫度造成的影響......


( Color depending on the PC will be error)不同電腦顏色會有誤差


龍泉窯的"梅子青釉"(Similar to"plum" immature color)產生扵南宋晚期,正當窯工技術.經驗處扵巔峰時期,發展出這種完美釉色出來,燒窯工匠使它的溫度比粉青更高, 使用更強的"還原焰"方法!
"梅子青"釉色意思是像沒有成熟的梅子不青也不黃,這只是一種顏色的大約概念,中國人喜歡使用比喻的概念,解釋某件事情,是對於這一等級產品的概念稱呼,事實上一整批產品燒出來的顏色不會完全一致;

傳說中鳳凰 是一種吉祥的長生鳥,製做上要看它的工,是否感覺栩栩如生?
牠的美來自扵對稱的比例,一種祥和安定感__的對稱, 瓶的盤口與肩部寬度對稱,肩部折線對稱,  還有瓶身上下兩段筒型的美學比例,以及肩部斜線的修飾角度....等等,





這是本人收藏的另一件所謂"乳濁釉" "龍泉窯" 鳳耳搥瓶
( This is another "opaque glaze" collectibles)


這些"宋代"與"元代"來自窯址的"龍泉窯"殘件破片,有些是所謂乳濁的,
有些則不是
Song Dynasty" and "Yuan Dynasty" from the kiln site  fragment,
Some are transparent glazes, some are opaque(乳濁)


附圖__鈞 窯瓷的乳濁釉  "JUN Ware" is "opaque glaze"


附圖__吉州窯镸頸瓶 的捲草紋"乳濁釉"的效果,
"JIZHOU Ware", This is opaque glaze formulations
附圖__吉州窯,"玳瑁斑"碗,黃白色斑點是"乳濁性釉結構.
"JIZHOU Ware", This is opaque glaze formulations.


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